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       新玄色电影本事       20世纪70年代随着彩色电影和电视电影的兴起，早已退出历史舞台的传统玄色电影启动在新的电影时期“扬铃打饱读”。大王人早期玄色电影启动在电视上重映，早期玄色电影的系念又再次被叫醒，新玄色电影随之登上历史舞台。       新玄色电影本事不是简便地对玄色电影复刻而是进行系念的变形。       在早期玄色电影中的很多固有形象王人在新玄色电影本事作念出颠覆，如玄色电影中出现的蛇蝎好意思女的形象在新玄色电影中形成了秀好意思的红唇女郎。       早期的玄色电影中蛇蝎好意思女老是充满眩惑力而况置主东谈主公于危急的境地，她频繁是一个有些危急和荼毒的形象，关联词在新玄色电影本事红唇女郎依然是秀好意思和充满魔力的形象，       但是在东谈主物脾气上却进行了颠覆，       其中最具代表性的即是《唐东谈主街》（       Chinatown，1974）       。       在《唐东谈主街》（       Chinatown，1974）       中女主东谈主公伊芙琳从开场就稳当早期玄色电影中蛇蝎好意思女的形象，妩媚又暴虐，她带着一个危急的案件找到了主东谈主公吉斯特，向其寻求匡助。       在她和吉斯特的言语中她言三语四而且立场自高，让吉斯特在一启动就对伊芙琳充满怀疑。但是随着故事的发展，伊芙琳的形象启动和吉斯特率先所预期的渐行渐远，       她不再是早期玄色电影中的危急和荼毒的反面形象，是一个受害者。       她的谰言是为了保护我方的"妹妹"，一个她受到了亲生父亲的强奸才生下了犬子。伊芙琳关于吉斯特的谰言多是出于忸握和对犬子的保护。       这一类形象在新玄色电影本事王人车载斗量，这些王人颠覆了传统玄色电影中关于蛇蝎好意思女的固有印象。       同期男性变装的正义性也在迟缓消减，不同于往的玄色电影。       如《马耳他之鹰》（       TheMalteseFalcon       ，1941）中亨弗莱·鲍嘉所扮演的萨姆的机智和飘荡，随着案件的深切发展电影《唐东谈主街》（       Chinatown，1974）       的主东谈主公吉斯特莫得找到我方思要的真相，违反获取却是虚无的迷惘。       主东谈主公个东谈主的力量在纷乱的社会现实之下显得脆弱无力，玄色电影中的东谈主物在新玄色电影本事王人在不同进度上发生了变形。       在影像立场上新玄色电影也在不休丰富，不同于早期玄色电影以热烈的口角对立来突显主题，       新玄色电影本事丰富了样式的内涵所指，样式被赋予了相应的主题       ，在保持了样式主基调救援的情况下个别样式被赋予热烈的主不雅化颜色。       也许是受到了玄色电影在电视上启动重映的影响，       新玄色电影本事的电影在影像立场上王人刻意地师法了早期玄色电影的年代特质。       在《唐东谈主街》中照相师约翰·阿朗索让电影的影调保持了一种深褐色的暖色调，而况突除了黄色使画面呈现出泛黄的质感，让电影充满了关于系念中玄色电影的怀旧感。       固然收受彩色照相，       不外新玄色电影在视觉上依然不息了低调照相的手法，加上现实见解的影响，       在新玄色电影本事场景也成为电影的主角之一，这些王人成为新玄色电影叙事的关键元素。       电影中的玄色元素       从《七宗罪》（Se7en，1995）启动，大卫·芬奇的电影就收受了早期玄色电影阴雨湿气的系念。从题材上来说除《巴顿本杰明奇事》（TheCuriousCaseofBenjaminButton，2008）和《外交聚积》（TheSocialNetwork，2010）外，大卫·芬奇的电影王人属于违规电影。       其试验雷同王人是阴沉的、负面的，电影不是频繁的正义礼服荼毒，罪人在和警探较量中时时王人不落下风，以至将警探簸弄于股掌掌之间。       同期玄色电影中的蛇蝎好意思女也在大卫芬奇的电影发生了变化，       自从彩色电影取代了口角电影，电影的好意思学形态也在发生变化，玄色电影中的"蛇蝎好意思女"成为了曩昔的系念，这种系念在其后的彩色电影中发生了变形。       到了大卫·芬奇电影中"蛇蝎好意思女"的形象照旧不十足是一个单纯的妩媚、荼毒的形象，       她们时时和电影中的主东谈主公的内在情绪有着精良的关连       ，成为了冲突大卫·芬奇电影中谰言般叙事的钥匙。       在《搏击俱乐部》（FightClub，1999）中，女主东谈主公的出现就对杰克的主不雅叙事产生了热烈的冲击，当杰克第一次见到女主东谈主公时大卫·芬奇就使用打火机燃烧的音效加上一个无极热烈的低音联结升格的鼓动镜头暗意这个女东谈主关于杰克内心寰宇的冲击，这种颠覆让大卫·芬奇的电影在传统玄色电影基础上获取了更进一步的发展。       同期大卫·芬奇的电影不息了玄色电影习用的主不雅性叙事       ，也即是在证实事实点上收受内聚焦的样式。       但是和传统玄色电影的施展见解样式不同的是大卫·芬奇的电影融入了现实见解的颜色，阴雨粗野的影调王人是开拓在现实见解的好意思学立场之上的。       这么的立场特质使大卫·芬奇的电影愈加简直真实，给不雅者提供了一种“千里浸式”的不雅影感受，它不单是将不雅众的感受与电影中的变装拉近，而且开拓起一种苍劲的情怀纽带，同期让电影中的故事变得简直有质感，       不雅众大略是电影中变装最亲密的同伴，随着变装所有完成了这段旅程。       玄色电影(filmnoir)当作一个难以界说的词汇，在大卫·芬奇的电影中发生了变形和演进，大卫·芬奇哄骗私有的叙事立场让好莱坞的新玄色电影更进一步。

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